第256章神女
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第256章 神女
待到再次約定的日期一到, 蘇韻就早早地來到了裁縫店那邊，等待著古裝戲服的交單。
這次伴她同行的是電視臺的化妝形象總監陳雲輝，67年電視臺開臺不久的時候就加入開始擔任妝容設計的老大哥, 並且在六、七十年代時好萊塢電影來港拍攝時，也是唯一被邀請去作為妝容設計的化妝師，乃是電視臺化妝間裏的老大, 手下徒子徒孫過百。
至於蘇韻為什麽會借調電視臺的陳雲輝而不是找電影公司那邊的造型師, 原因則是因為陳雲輝那融合了古典和創新的審美和技術、以及擅長視乎環境而決定妝容的濃厚及用色的種種特點，都與她這部電影更為相配。
畢竟這位江湖號稱“輝哥”的陳雲輝, 既能接受幫汪寧詮、徐嬈夢、沈定夏、謝言、羅嘉陽等星味十足的一哥一姐設計劇集造型；也能接受前往港姐選美盛事的工作，從最基礎開始地把參選素人女孩改造成帶上星味的港姐候選佳麗。
並且，陳雲輝還經常都是一手包辦整部戲的化妝、發式、以及造型，堪稱是老當益壯、肝力十足——嗯, 就很適合帶著北上去做電影劇組的化妝師加造型師。
這次北上, 也是借著大陸那邊的旅游政策出臺，才勉強是談攏了讓他們這一批仍屬於租界的港人以及部分外國演員北上拍戲的問題；因此雖然是已經拿到了允許, 但還是對劇組人數有一定的限制。
那麽，除了必要的演員之外，工作人員就需要精益求精地挑一些能身兼多職並且每一樣都能做得不錯的人才了：好在趙氏旗下無論是電影公司還是電視臺，大部分工作人員都是被歷來的高壓政策折騰得對身兼數職相當習以為常的了, 所以這方面倒是不難挑……
等老裁縫指揮著四個徒弟小心翼翼地把定制好的古裝戲服展示架子推出來後，蘇韻頓時眼前一亮。
盡管俗話總是說女要俏一身孝，但蘇韻這次是和陳雲輝一起費了許多心力, 從繁覆華麗的古典戲服和古韻盎然的古畫、壁畫等素材裏取材，再輔以現代古裝電影造型那種飄逸視覺的創新理念和現代技術的各種布料制作新技術, 融合交匯而成的一件布滿了重工刺繡和紋樣印染細節、色彩斑斕鮮艷奪目的“神女裝”。
再加上林林總總全是真貨的珠翠配飾, 整個造型下來儼然超過五百萬港幣——以這年頭的港產片投資級別和港幣價值來算, 別說是電視臺的一哥一姐，不少二線頂層的電影演員都拿不到這個片酬價錢的五分之一。
但這，卻只是蘇韻在戲裏的古裝造型之一。
畢竟當自己有錢然後還擁有著一堆豪爽的讚助商，那就無論是古裝部分還是時裝部分，也都得是頂配級別。
看著這些精美的刺繡和紋樣、濃烈大膽奪人眼球的撞色設計以及在光線下瀲灩蕩漾著珠光寶氣的配飾，蘇韻那叫一個滿意又心動：不得不說，華夏傳統古典審美下的環佩叮當、五彩斑斕，其質量做得好的時候，確實要比喪葬風的純色素衣更讓人感到驚艷。
這亦是她選擇陳雲輝作為劇組主造型師的根本原因：比起專註於純色素衣飄逸視覺的葉大師或者是讓人聽見名字就頭皮一緊的梳平叔等人，陳雲輝針對妝造對象個人特點而梳造相應的古典發髻和搭配飾品的功力，乃是一等一的絕。
無論是做工簡單的布條發帶，抑或是制作精致的金釵銀簪，從小家碧玉到大家閨秀，再從江湖兒女到宮廷妃嬪等……陳雲輝全部都能完美hold住。
遠的如《射雕英雄傳》那些老劇不說，就說TBB當年大熱特熱的《金枝欲孽》，裏面那些既古典精致又不失設計感的造型，大多就都是出自他的手筆，從此還引領起了往後多年的清裝宮鬥劇輝煌時代。
貌似許多劇集裏有不少好看又獨特的配飾，就都是他老人家慷慨借出的私貨珍藏，以至於05年陳雲輝退休之後，TBB的古裝造型質感明顯是出現了一落千丈的速度。
當然，這大概也是跟越來越難以言說的圈內風氣有關：從前拍戲做造型，可以是在化妝間一呆幾個小時只為做好配合古裝造型的發髻；而且大部分都以未婚披發、已婚束發、常服用窄袖、禮服用大袖等區別來區分演員們的身份地位，特點鮮明。
到了後來拍戲做造型，從淺色淡色素色的粉調仙女風開始，無論什麽歲數什麽身份地位就都是留著小辮子半披著長發、或者幹脆是披頭散發的“仙女”造型，一眼望過去仿佛就像是一條流水線下來的……
原因嘛，不外乎是方便軋戲了——這種看似百搭的基礎造型，換點發飾換件衣服就直接能進別的劇組拍戲了，完全不用像從前那樣拆解和重新梳造，可不是大大地方便了這些越來越擺爛的劇組和“演員”？
甚至到後來，某些“演員”連妝容和表情都是半永久式的了……
而那越來越簡單越來越“飄逸”的喪葬風純色大袖素衣服裝，和除了個小發髻就基本沒別的配飾的“新古典主義”，看得自幼喜歡披床單扮戲中人的蘇韻越來越熱情消退：看這些造型寒酸的，話本子裏大家小姐隨手拔個發釵簪子或者褪個手鐲送人此類極有可能作為線索脈絡的劇情，放到這些新古典主義身上，大概只能是拔根頭發或者扯截袖子布料來送人了……
被仙女風和喪葬風折磨了多時的蘇韻，難得自己親身上陣做古裝造型還是做給自己的，可不是怎麽砸錢怎麽來？
給《盜墓迷情》做前期籌備的時候，當時也是有設計師勸說道，這部片子面向國際市場，最好是做一些唯美飄逸簡單別致的古裝造型，看著就跟西式古典禮服長裙似的，能最大程度和最快速地被外國人接受。
面對這種建議，蘇韻只回以了呵呵一笑：像這種被西方審美扭曲從而放棄自我特色、只為獻媚於西方人的做法，她還不屑於如此。
她這次要做的，就是融合總結來自傳統古典和現代知識的審美，借以這部爭奪寶藏的動作冒險電影題材，向整個世界輸出真真正正的中華古典文化！
否則，蘇韻也不會一直都是挑如莊隆、基努這種帶著東方韻味卻又無比符合時代審美的俊美面孔來做主角了——從開始搞合拍片起，她就是拿著自己和他們這些真正的漂亮華夏面孔，來沖擊西方人那被洗腦多時的華夏人刻板印象。
蘇韻一邊在心裏念想著各種問題，一邊就著工作人員的幫助，試穿起了這一套神女裝。
很好，不但沒有被極其華麗的衣服壓制，反而是和她的明麗五官相輔相成相得益彰。
“神州當然是得‘神女’來配了，我的新造型好看嗎？”任由裁縫們記錄著一些仍需要方便拍戲而修改的小細節，蘇韻很是自戀地暗中用系統的超高清攝像機拍下了一大堆自拍。
帶著基努後來一步的莊隆，做好登記一入門，映入眼簾的是蘇韻的神女新造型。
比之從前小時候穿著和服在花樹下的精致無匹卻始終失幾分成年人應有的窈窕風姿，如今身量已足並且更適配氣質的神女古裝造型一出，那便即使是在現代裝修風格的裁縫店背景裏，也是顯得如穿越了悠悠時光一般的古韻盎然。
當即就是讓他驚艷了一瞬，隨後油然生出一種吾家有女初長成的長輩式欣慰……
“很漂亮！”基努現在還是個不到二十歲的年輕人，而且又有著語言障礙阻隔，擠了好一會，這才是擠出了一句看到漂亮女孩的常用誇讚。
蘇韻點點頭，作出了一副很是受用的姿態，接著又用期待的目光看向了莊隆。
見她一副“快誇我”的小模樣，莊隆搖頭失笑，然後便輕聲也讚了一句：“的確很漂亮，很適合你。”
聽得他這一句加起來都沒有十個字的回覆，蘇韻滿眼的期待瞬時就變成了滿滿的失落，要不是顧忌著形象問題和現在造型太過珍貴易損，早就上去扯著他的臉然後強迫他來一篇1000字以上的彩虹屁了……
不過，在莊隆和基努這裏沒能如願得到讚美彩虹屁的蘇韻，卻是在神女新造型劇照預告出街之後，在得到了港人熱情盛讚的同時，也得到了從此恨不得別人不要誇她的後怕——
早前她是將神女造型的設計圖和自己的高清近照給了徐赫的，而曾經親手畫了《倩女幽魂》裏那一幅聶小倩畫像作為電影道具的徐赫，也是不負所望地給她畫了一幅仿古畫風格的《神女飛天圖》，用來作為新電影的重要道具之一。
只是，這個仿古仿得太好，從造型到畫風都相當的有古意，是已經能掛在墻上作為藝術貼畫的程度了。
而臨近年關，準備給神枱換新貨的港人們，不需多言，很快就盯上了這張財女的“新造型”。
已經成為拜神朋友的股票佬和賭馬佬，好不容易從報紙攤的師奶群、賭友團的圍堵裏搶下兩張蘇韻的神女新造型海報之後，當即就是飛速趕回家在神枱上方的墻壁上打了孔上了釘，然後無比虔誠地把蘇韻的新海報給掛到了墻上。
看我雙管齊下、古今財女打孖上，兼且明年還是豬年——這還不得絕地翻身豬籠入水大發特發？
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待到再次約定的日期一到, 蘇韻就早早地來到了裁縫店那邊，等待著古裝戲服的交單。
這次伴她同行的是電視臺的化妝形象總監陳雲輝，67年電視臺開臺不久的時候就加入開始擔任妝容設計的老大哥, 並且在六、七十年代時好萊塢電影來港拍攝時，也是唯一被邀請去作為妝容設計的化妝師，乃是電視臺化妝間裏的老大, 手下徒子徒孫過百。
至於蘇韻為什麽會借調電視臺的陳雲輝而不是找電影公司那邊的造型師, 原因則是因為陳雲輝那融合了古典和創新的審美和技術、以及擅長視乎環境而決定妝容的濃厚及用色的種種特點，都與她這部電影更為相配。
畢竟這位江湖號稱“輝哥”的陳雲輝, 既能接受幫汪寧詮、徐嬈夢、沈定夏、謝言、羅嘉陽等星味十足的一哥一姐設計劇集造型；也能接受前往港姐選美盛事的工作，從最基礎開始地把參選素人女孩改造成帶上星味的港姐候選佳麗。
並且，陳雲輝還經常都是一手包辦整部戲的化妝、發式、以及造型，堪稱是老當益壯、肝力十足——嗯, 就很適合帶著北上去做電影劇組的化妝師加造型師。
這次北上, 也是借著大陸那邊的旅游政策出臺，才勉強是談攏了讓他們這一批仍屬於租界的港人以及部分外國演員北上拍戲的問題；因此雖然是已經拿到了允許, 但還是對劇組人數有一定的限制。
那麽，除了必要的演員之外，工作人員就需要精益求精地挑一些能身兼多職並且每一樣都能做得不錯的人才了：好在趙氏旗下無論是電影公司還是電視臺，大部分工作人員都是被歷來的高壓政策折騰得對身兼數職相當習以為常的了, 所以這方面倒是不難挑……
等老裁縫指揮著四個徒弟小心翼翼地把定制好的古裝戲服展示架子推出來後，蘇韻頓時眼前一亮。
盡管俗話總是說女要俏一身孝，但蘇韻這次是和陳雲輝一起費了許多心力, 從繁覆華麗的古典戲服和古韻盎然的古畫、壁畫等素材裏取材，再輔以現代古裝電影造型那種飄逸視覺的創新理念和現代技術的各種布料制作新技術, 融合交匯而成的一件布滿了重工刺繡和紋樣印染細節、色彩斑斕鮮艷奪目的“神女裝”。
再加上林林總總全是真貨的珠翠配飾, 整個造型下來儼然超過五百萬港幣——以這年頭的港產片投資級別和港幣價值來算, 別說是電視臺的一哥一姐，不少二線頂層的電影演員都拿不到這個片酬價錢的五分之一。
但這，卻只是蘇韻在戲裏的古裝造型之一。
畢竟當自己有錢然後還擁有著一堆豪爽的讚助商，那就無論是古裝部分還是時裝部分，也都得是頂配級別。
看著這些精美的刺繡和紋樣、濃烈大膽奪人眼球的撞色設計以及在光線下瀲灩蕩漾著珠光寶氣的配飾，蘇韻那叫一個滿意又心動：不得不說，華夏傳統古典審美下的環佩叮當、五彩斑斕，其質量做得好的時候，確實要比喪葬風的純色素衣更讓人感到驚艷。
這亦是她選擇陳雲輝作為劇組主造型師的根本原因：比起專註於純色素衣飄逸視覺的葉大師或者是讓人聽見名字就頭皮一緊的梳平叔等人，陳雲輝針對妝造對象個人特點而梳造相應的古典發髻和搭配飾品的功力，乃是一等一的絕。
無論是做工簡單的布條發帶，抑或是制作精致的金釵銀簪，從小家碧玉到大家閨秀，再從江湖兒女到宮廷妃嬪等……陳雲輝全部都能完美hold住。
遠的如《射雕英雄傳》那些老劇不說，就說TBB當年大熱特熱的《金枝欲孽》，裏面那些既古典精致又不失設計感的造型，大多就都是出自他的手筆，從此還引領起了往後多年的清裝宮鬥劇輝煌時代。
貌似許多劇集裏有不少好看又獨特的配飾，就都是他老人家慷慨借出的私貨珍藏，以至於05年陳雲輝退休之後，TBB的古裝造型質感明顯是出現了一落千丈的速度。
當然，這大概也是跟越來越難以言說的圈內風氣有關：從前拍戲做造型，可以是在化妝間一呆幾個小時只為做好配合古裝造型的發髻；而且大部分都以未婚披發、已婚束發、常服用窄袖、禮服用大袖等區別來區分演員們的身份地位，特點鮮明。
到了後來拍戲做造型，從淺色淡色素色的粉調仙女風開始，無論什麽歲數什麽身份地位就都是留著小辮子半披著長發、或者幹脆是披頭散發的“仙女”造型，一眼望過去仿佛就像是一條流水線下來的……
原因嘛，不外乎是方便軋戲了——這種看似百搭的基礎造型，換點發飾換件衣服就直接能進別的劇組拍戲了，完全不用像從前那樣拆解和重新梳造，可不是大大地方便了這些越來越擺爛的劇組和“演員”？
甚至到後來，某些“演員”連妝容和表情都是半永久式的了……
而那越來越簡單越來越“飄逸”的喪葬風純色大袖素衣服裝，和除了個小發髻就基本沒別的配飾的“新古典主義”，看得自幼喜歡披床單扮戲中人的蘇韻越來越熱情消退：看這些造型寒酸的，話本子裏大家小姐隨手拔個發釵簪子或者褪個手鐲送人此類極有可能作為線索脈絡的劇情，放到這些新古典主義身上，大概只能是拔根頭發或者扯截袖子布料來送人了……
被仙女風和喪葬風折磨了多時的蘇韻，難得自己親身上陣做古裝造型還是做給自己的，可不是怎麽砸錢怎麽來？
給《盜墓迷情》做前期籌備的時候，當時也是有設計師勸說道，這部片子面向國際市場，最好是做一些唯美飄逸簡單別致的古裝造型，看著就跟西式古典禮服長裙似的，能最大程度和最快速地被外國人接受。
面對這種建議，蘇韻只回以了呵呵一笑：像這種被西方審美扭曲從而放棄自我特色、只為獻媚於西方人的做法，她還不屑於如此。
她這次要做的，就是融合總結來自傳統古典和現代知識的審美，借以這部爭奪寶藏的動作冒險電影題材，向整個世界輸出真真正正的中華古典文化！
否則，蘇韻也不會一直都是挑如莊隆、基努這種帶著東方韻味卻又無比符合時代審美的俊美面孔來做主角了——從開始搞合拍片起，她就是拿著自己和他們這些真正的漂亮華夏面孔，來沖擊西方人那被洗腦多時的華夏人刻板印象。
蘇韻一邊在心裏念想著各種問題，一邊就著工作人員的幫助，試穿起了這一套神女裝。
很好，不但沒有被極其華麗的衣服壓制，反而是和她的明麗五官相輔相成相得益彰。
“神州當然是得‘神女’來配了，我的新造型好看嗎？”任由裁縫們記錄著一些仍需要方便拍戲而修改的小細節，蘇韻很是自戀地暗中用系統的超高清攝像機拍下了一大堆自拍。
帶著基努後來一步的莊隆，做好登記一入門，映入眼簾的是蘇韻的神女新造型。
比之從前小時候穿著和服在花樹下的精致無匹卻始終失幾分成年人應有的窈窕風姿，如今身量已足並且更適配氣質的神女古裝造型一出，那便即使是在現代裝修風格的裁縫店背景裏，也是顯得如穿越了悠悠時光一般的古韻盎然。
當即就是讓他驚艷了一瞬，隨後油然生出一種吾家有女初長成的長輩式欣慰……
“很漂亮！”基努現在還是個不到二十歲的年輕人，而且又有著語言障礙阻隔，擠了好一會，這才是擠出了一句看到漂亮女孩的常用誇讚。
蘇韻點點頭，作出了一副很是受用的姿態，接著又用期待的目光看向了莊隆。
見她一副“快誇我”的小模樣，莊隆搖頭失笑，然後便輕聲也讚了一句：“的確很漂亮，很適合你。”
聽得他這一句加起來都沒有十個字的回覆，蘇韻滿眼的期待瞬時就變成了滿滿的失落，要不是顧忌著形象問題和現在造型太過珍貴易損，早就上去扯著他的臉然後強迫他來一篇1000字以上的彩虹屁了……
不過，在莊隆和基努這裏沒能如願得到讚美彩虹屁的蘇韻，卻是在神女新造型劇照預告出街之後，在得到了港人熱情盛讚的同時，也得到了從此恨不得別人不要誇她的後怕——
早前她是將神女造型的設計圖和自己的高清近照給了徐赫的，而曾經親手畫了《倩女幽魂》裏那一幅聶小倩畫像作為電影道具的徐赫，也是不負所望地給她畫了一幅仿古畫風格的《神女飛天圖》，用來作為新電影的重要道具之一。
只是，這個仿古仿得太好，從造型到畫風都相當的有古意，是已經能掛在墻上作為藝術貼畫的程度了。
而臨近年關，準備給神枱換新貨的港人們，不需多言，很快就盯上了這張財女的“新造型”。
已經成為拜神朋友的股票佬和賭馬佬，好不容易從報紙攤的師奶群、賭友團的圍堵裏搶下兩張蘇韻的神女新造型海報之後，當即就是飛速趕回家在神枱上方的墻壁上打了孔上了釘，然後無比虔誠地把蘇韻的新海報給掛到了墻上。
看我雙管齊下、古今財女打孖上，兼且明年還是豬年——這還不得絕地翻身豬籠入水大發特發？
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